Nuevo

Tagghjate: valorización del patrimonio cultural y medioambiental

Tagghjate: valorización del patrimonio cultural y medioambiental


HABLEMOS DE LOS ANTIGUOS SITIOS GEOLÓGICOS PARA MANTENER SU MEMORIA

El tagghjate

Propuesta de proyecto de intervención para la puesta en valor-promoción turística del bien cultural y ambiental consistente en el complejo de canteras de toba en desuso denominado con el término dialectal de "Tagghjate", ubicado en el territorio de San Giorgio Jonico (Taranto), aguas abajo del ladera occidental de la montaña Belvedere que se extiende a lo largo del SP nº 109 San Giorgio Jonico-Pulsano.

Por el prof. Giovanni Carafa


Tagghjate: Escalera sobreviviente (detalle)

1 -2 -3

La sugerencia
"Noche en el Tagghjate"- este es el nombre (3) de la iniciativa de promoción de proyectos que estamos a punto de proponer aquí. Pero para ello necesitamos un acto de confianza efectivo, concreto, incluso el mínimo esfuerzo posible caracterizado por una segura garantía de caída en el territorio". en términos de desarrollo turístico-económico-social-cultural-ambiental.

Detengámonos ahora aquí, por un momento, en algunas consideraciones sobre el contenido específico del valorTagghjate.

Conocemos el Tagghjate (lectura estética-formal)
“En nuestro discurso (...) el paisaje 'es el espacio que se construye como objeto de experiencia; y como sujeto de juicio. (...) El problema del paisaje ha cambiado recientemente el foco; hemos pasado del paisaje como un sentimiento o como estados de ánimo, al paisaje como ciencia y como conciencia de lo posmoderno ”(4).
Queremos participar emocionalmente y dar a conocer, directamente in situs, los valores identitarios de una realidad territorial que ha moldeado profundamente el espacio de la historia y la vida social del hombre local en una condición de continua relación de fuerza con las necesidades más inmediatas. del diario vivido de la entonces realidad del pueblo rural.

El Tagghjatea diferencia de las canteras del mismo tipo ubicadas en otros territorios, provinciales y regionales, se caracterizan por las siguientes características específicas.


Tagghjate: Colapsa (detalle

Estructura externa y contextuala) El paisaje
Tienen un curso lineal, extendiéndose aguas abajo del Monte Belvedere, necesariamente retoman la característica estructural-formal relativa con un impacto visual casi nulo, mientras que su "interno" oculta celosamente caminos paralelos que luego se articulan ricamente en un sistema laberíntico de interconexiones transversales.


Tagghjate: Ntàcche (detalle)

Los "frentes" (las superficies excavadas) yacen en la ladera - la que mira al atardecer hacia Tarento - en una sucesión "escalonada", uniéndose casi "discretamente" al ritmo progresivo del valor altimétrico suprayacente, siguiendo la suave modulación natural. de la demarcación del horizonte. Una cadencia, esta, que resuena aún más en el andar sobresaliente del bloque del pueblo con masas cúbicas blancas, mucho más vistoso en el pasado. Hoy, incluso ante una fuerte realidad formada por nuevos edificios y materiales de construcción con un impacto visual significativo, intente observar el paisaje desde el cercano frente de Contrada Baronia (SP 110), el cruce de caminos que une el polígono industrial de la ciudad a la de di Faggiano y el posterior injerto con el provincial Sangiorgio-Pulsano antes mencionado.Valores expresivo-formales
La rica y compleja gama tonal de las superficies de los frentes escalonados generada por su diferente orientación de visualización a la fuente de luz natural y por el audaz movimiento plástico-volumétrico apoyado por las cualidades materiales de la roca, así como por las connotaciones de color ( gama de marrones y ocres) de los depósitos de lavado del humus superpuesto confiere a la imagen del paisaje una fuerte nota pictórico-compositiva unitaria que se realza en las primeras horas de la tarde y al atardecer, pero, en particular, en el mediodía de verano .La mesa natural
De corolario inmediato, asimismo, es la paleta complementaria de la vegetación de fondo espontáneo en sus infinitas variaciones estacionales (amarillo dorado, verde ampolla / cinabrio, por tanto, marrones) y en las inevitables fiestas luminosas máximas iridiscentes, todo modelado en un dulce reclinado sobre el amplio espacios del manto montañoso. La presencia de ramitas y arbustos típicos de la maquia mediterránea marcan aquí y allá un ritmo natural de vida.


Tagghjate: Cueva de ametralladoras (exterior)

La evidencia antropogénica
Los cultivos residuales (almendros, higueras, olivares pero también vallas ficomoresco) connotan la presencia de un ayer sin un hoy, una impresión, apoyado además por los linderos del muro seco y la tímida presencia de las ruinas de la finca ahora en un prominencia del tierra que ahora emerge vagamente entre las pantallas de las ramas. Y de nuevo, terrazas de trabajo, aquí y allá parches desnudos de tierra roja, rocas y pedregales inevitables pero también los últimos movimientos del hombre contemporáneo.Estructura interna

b) Transcripción e imaginario


Presentan un escenario fílmico, un verdadero camino de dacanyon. En la propuesta del proyecto, una de las principales pistas originales de trabajo de las ovejas, la que fue objeto de la intervención en sí, en ocasiones se abre paso en varias presencias significativas: cuevas, pozos, complejos de muros residuales que con sus diversas impredecibles sostenían destellos, volúmenes y movimientos plástico-claroscuro, ahora en luz rasante, ahora directos, ahora en una súbita y lúgubre ausencia de la fuente de luz, remiten inevitablemente a una imaginación individual espontánea y sana no menos evocadora que las mejores maquinaciones escénicas de Hollywood. Un imaginario que se carga con una necesidad inmediata del espectador de buscar en sí mismo un momento íntimo de intercalación, de pausa, de reflexión: una necesidad-deseo ineludible de conocimiento, una profundización de lo que registra el dato perceptivo inmediato.


El tagghjate: Linografía

La imagen del espacio
El "camino" a menudo somete al observador a una realización diferente inconsciente de la imagen espacial; el continuo desplazamiento del "punto de vista" que pasa inesperadamente de la situación habitual a una vista desde arriba, luego desde abajo y torcida, ofrece en una breve experiencia perceptiva una realidad múltiple, pero tan unitariamente consistente en la dimensión espacio-temporal, exigiendo, una vez más, la necesidad de una reorganización cognitiva, para sostener una fuerte connotación imaginativa (una experiencia inusual de sensibilidad espacial que remite directamente a una expresión inevitablemente internalizada de juicio de valor).
Una constancia de pista espacial-direccional también está presente en el gradiente de marcas lineales paralelas horizontales con cadencia métrica que afectan a todas las paredes mientras estas pasan continuamente de una luminosidad brillante a sombras profundas e inquietantes y luego rápidamente se transforman en los diferentes signos de las terminaciones de las trazas. de excavación de la ritmicidad omnipreséntrica del pico (zzuèccu) en su fecha diferente, ahora frontal, oral-lateral derecha o izquierda, con el vòcca crànne o con el piccènna.
También aquí, pero de forma más marcada, las inevitables y muy articuladas connotaciones cálidas de sí mismas pintan la blancura blanca de la superficie de la toba según la diferente insistencia de los continuos lavados del humus sobre los cerros.La firma connotativa
El dato visual se une a los atrevidos y abigarrados reflejos técnico-constructivos que se aprecian entre desfiladeros, lecturas repentinas de fechas, nombres, frases que hacen eco de un sentido subyacente de "valetìa", de presencia, de testimonio indeleble del ser duro allí.La traducción semántica y la extrañeza
Estamos continuamente atrapados en un cambio semántico que rápidamente pide, por necesidad, ser conocidos; el espacio en negativo y el espacio guardado conviven en su incesante alternancia dialéctico-formal; expedientes técnico-estáticos-plásticos (contrafuertes de muros) y pequeños muros de piedra seca para contener improbables materiales friables y, de nuevo, aquí y allá, los inevitables ntàcche - Agujeros cuadrangulares paralelos, cronometrados ergonómicamente, para ayudar en un posible trabajo de escalada en las paredes desnudas y erizadas. Pero, también, la presencia de escaleras reales excavadas directamente en la roca como ayuda a las oportunidades ocasionales para un ascenso / descenso más fácil, por ejemplo, desde una cantera-hipogeo (cuevas: "1950" es"Chiàpparo”).De las reapropiaciones de la naturaleza
Hoy la naturaleza ha retomado constelaciones compositivas con la presencia de impredecibles variedades de esencias propias del matorral mediterráneo (jaras, mirto, tomillo, orégano silvestre) y especies arbóreas de enraizamiento espontáneo (higuera, perastro, olivo, algarrobo); un toque, este, a menudo oculto e integrado en una unión sorprendentemente indestructible, como para recordarnos que ella - la naturaleza - todavía existe, todavía está ahí, todo presente, con su irreprimible deseo de vivir. Detectar la inusual coalescencia de un árbol que desde el fondo de una cantera subterránea (Grotta: Chiàpparo) da paso a la apertura original de la bóveda de excavación única: la descripción que se puede hacer de ella al apreciar la diferente sucesión de recurrencias estacionales es inimaginable.Cromatismo vegetal y paisajístico
La variada gama cromática de la "mancha", especialmente en sus tonos gris terroso (gris plateado, gris verdoso, rojo ocre, incluso la presencia de amarillo o rojo carmín o bermellón fosforescente-floral), enriquece aún más la paleta del paisaje.

1 -2 -3


Video: LIDERES AMBIENTALES COMO PATRIMONIO CULTURAL PARA LA PROTECCIÓN DE NUESTRO MEDIO AMBIENTE